Le miroir dans l’art

Les premiers miroirs furent certainement des étendues d’eau calme. Puis des pierres polies ont permis aux hommes de voir leur image. Le miroir qui révèle toute chose est le symbole des symboles par excellence.

Narcisse, Le Caravage. Le miroir permet la prise de conscience du Moi. vers 1595

« À la Renaissance, les fabricants européens mirent au point une méthode supérieure de miroir en verre recouvert d’un amalgame d’étain-mercure. La date exacte et le lieu de la découverte est inconnu, mais Venise est réputée au xvi^e siècle pour ses verreries utilisant cette nouvelle technique. Les miroirs et glaces de cette époque restent des produits de luxe. »(1)

C’est à la renaissance que le miroir devient un élément pictural à part entière permettant aux peintres de s’interroger sur leur art: notamment la question de la ressemblance et celle de l’espace.

Van Eyck en 1434 place un miroir dans La Chambre des époux Arnolfini, pour agrandir l’espace de la représentation. Par cette astuce, le peintre montre la présence de deux témoins à la scène: lui-même et un autre personnage en bleu.

Détail du tableau:

Robert Campin reprend l’idée du miroir dans la scène. Celui-ci a pour effet de montrer ce qui se passe derrière le spectateur.

R. CAMPIN – Retable Werl – 1438. La vue de Robert Campin est remarquable: le miroir placé à côté de la fenêtre crée un mouvement double en ce qui concerne la perception de l’espace. En effet, la fenêtre révèle l’extérieur de la pièce tandis que le miroir, dans un mouvement inverse, reflète ce qui se passe en avant de la scène.

Plus tard, son élève, Petrus Christus représente lui aussi un miroir bombé

Petrus Christus : Saint Eloi Orfêvre (1449) / détail

Quentin Metsys dans ce tableau célèbre reprend le thème du miroir.

Quinten Metsys : Le Changeur et sa femme (1514)

Hans MEMLING – La Vanité – Musée des Beaux-Arts, Strasbourg

Au XVIème siècle, le Parmesan se représente avec une main face au miroir convexe. Cette main créatrice disproportionnée représente la virtuosité du peintre.

Le miroir cylindrique permet de réaliser des anamorphoses:

Bellini au XVIème représente deux allégories de la Prudence avec des miroirs bombés. La Prudence est un personnage à double face qui voit tout, tant du présent que du passé.

Dirk de Quade van Ravesteyn (1589-1619)
Allégorie de la Musique,  ca 1600, Kunsthistorisches Museum,Wien.

G. de La Tour – Madeleine pénitente, le miroir amplifie les reflets et la lumière. Le cadre du miroir délimite une image dans l’espace pictural. C’est un début de mise en abîme. « En regardant au-delà du miroir, Marie-Madeleine passe au-delà de la réalité ancienne révélée par le miroir, au-delà aussi de l’objet de vanité, éclairé par le chandelier. »(2)

Le flamand Jan MANDYN peignait la Tentation de saint Antoine avec la mort se regardant dans un miroir.

CLAESZ – Vanitas – c. 1630 – Nuremberg, le peintre représente un miroir pour montrer la pureté de la peinture où tout est net et fidèle à la réalité.

M.C. ESCHER, La Main tenant un miroir sphérique, 1935, reprend bien des années plus tard le thème du miroir convexe avec la main disproportionnée.

Au XVIIIème siècle, après les progrès techniques permettant de fabriquer ce genre de miroirs, la peinture renouvelle le thème.

François BOUCHER – Le petit déjeuner – 1739

INGRES – La comtesse d’Haussonville – 1845 (The Frick Collection)

 

Anish Kapoor avec le miroir invite à regarder l’espace comme dans une autre dimension.

Le reflet est mis en scène par Buren permettant de voir l’espace différemment. Une impression de déséquilibre perturbe le spectateur.

Pierre Laurent Cassière réalise Distorsions. : tryptique de miroirs verticaux sombres qui oscillent au gré de différentes vibrations et déforment l’environnement et les personnes qui s’y reflètent.

Barbara Kruger, 1982

Eric Johansson, le lac au miroir

MICHALS Duane (né en 1932), Alice’s Mirror, 1974, sept photos noir et blanc (tirages gélatino-argentiques de 12,8×17,8 cm) légendées de sa main dans une « narration séquentielle ». La notion d’échelle dans cette série est incertaine. Le grand se reflète dans le petit : une belle interprétation de l’histoire d’Alice au Pays des Merveilles.

GARCIN Gilbert  (né en 1929), Au musée, 1999. L’artiste mélange ici vue réelle et image spéculaire.

Luycho, le sujet se perd dans les fragments réfléchissants.

ANish Kapoor, des spectateurs font des selfies devant ses miroirs.

« Twentytwo Less Two », Michelangelo Pistoletto, 2009
© Galleria Continua, San Gimignano / Beijing / Le Moulin. PIstoletto casse les miroirs dans cette performance.

Bâtiment de Leandro Erlich dans la grande halle du 104

L’installation permet aux spectateurs de s’emparer du miroir en créant des trompe-l’oeil.

Infinited Mirrored Room – Dots Obsession de Yayoi Kusama est une œuvre immer­sive com­po­sée de miroirs et de « molé­cu­les » gon­flées en sus­pens dans l’espace, dans un monde clos.

« Un jour, après avoir vu, sur la table, la nappe au motif de fleurettes rouges, j’ai porté mon regard vers le plafond. Là, partout, sur la surface de la vitre comme sur celle de la poutre, s’étendaient les formes des fleurettes rouges. Toute la pièce, tout mon corps, tout l’univers en étaient pleins » Yayoi Kusama.

Le miroir est donc un objet optique qui interroge le pouvoir mimétique de la peinture. Placé dans une composition picturale, il ouvre l’espace dans un mouvement du regard allant vers le spectateur. Son cadre permet de délimiter d’autres espace dans celui du tableau. Monory est celui qui place dans sa peinture un miroir réel où de vrais reflets apparaissent dans la narration picturale. Le miroir dans l’art contemporain devient un élément plastique à part entière sans oublier l’architecture qui l’utilise dans les milieux urbains. Le Cloud Gate, d’Anish Kapoor, tout en miroir dilate l’espace de la ville où elle vient s’y projeter.

D’autres thématiques ici:

https://atomic-temporary-26416781.wpcomstaging.com/les-notions-dans-les-arts-plastiques/

(1) Wikipedia, MIroir

(2) http://cheim.fr/CHEIM/Le_miroir_dans_l_art_occidental.pdf